50米长的画卷，光是匆匆掠过，从头看到尾，就要花费10多分钟，看得更为细致的话，半小时也欣赏不完，这是创作者陈鹏程用了5年多时间来创作的作品。千手观音、卧佛……上万尊造像，或坐或站，或卧或笑，神态逼真，无一雷同，浓郁而鲜活。随着画卷徐徐展开，观众犹如身临其境一般欣赏到石窟艺术。
“大足石刻以宝顶山、北山、南山、石门山、石篆山‘五山’为代表，是世界文化遗产。我的这幅50米长卷就是以宝顶山石窟为创作蓝本，将宝顶山大佛湾所有造像全部画了进去。”昨日，接受记者采访时，陈鹏程说，他想通过自己的创作，让更多人了解这一世界级的文化遗产，表达自己对中国传统文化的自信与自豪。
11岁靠画画赚到“巨款”
陈鹏程今年55岁，家住大足龙水。留着一头长发的他，看起来就像搞艺术的。
“可不敢说自己是艺术家，一半是自学，一半是拜师学艺来的。”他告诉记者，自己出身农村。很小的时候，就喜欢画画。以前条件不好，没有绘画的工具，他就用瓦片或者锅底灰来进行作画。8岁的时候，自己画了一幅父亲的肖像，因为神态逼真，在村里一举成名。
在他11岁的时候，就有人登门找他作画了。“我记得是画菩萨，每一幅要画1米多长，画了一个寒假，一共画了24张。”陈鹏程说，那次作画让自己患上了冻疮，直到现在，每年冬天还会复发。不过，也让自己挣到了人生中的第一笔巨款，“一共185元的劳动报酬，相当于父母卖两头大肥猪的价钱呢。”
第一次靠作画赚到了不菲的报酬，也坚定了他继续作画的决心。
随着自己年岁渐长，陈鹏程觉得，自己虽然有爱好和天赋，但在理论和技法方面，还是有很多不足，于是开始了拜师学艺之路。
陈鹏程告诉记者，这些年来，他前前后后拜过3位老师。老师们给他的帮助都很大，他现在会的国画、油画、剪纸以及对绘画的审美等，都来自老师们。其中，有一位毕业于国立杭州艺术专科学校(中国美术学院前身)的袁辉老师。“我记得，那是我19岁的时候，刚好成家，日子艰苦得很。为了学画画，我专门请他来我家里住了一个月，白天我们各自去干活做事，晚上，我就向他讨教学习。”谈及以往的学艺过程，陈鹏程现在还饶有兴致，“那个时候每天晚上6点吃饭，一直要吃到深夜，几个小时的时间里，袁辉老师滔滔不绝，教我国画的理论和技法，这也是我国画的启蒙。”
作品被多家博物馆收藏
年轻时，为了养家，陈鹏程做过许多事。但他说，即便是条件非常艰苦的情形之下，自己也没放弃过画画。有时，甚至用赚到的钱来贴补画画。
陈鹏程所在的大足，有享誉全世界的大足石刻，他听着“上朝峨眉，下朝宝顶”的民谚长大。小时候只会看石窟造像的精美，长大了，才真正理解这句话的意思。对宝顶山密集的石窟造像十分尊崇，所以，他一直想着用自己的创作，让更多人能够了解到石窟艺术的精美和震撼。
此前，他曾创作过10米长的《大足石刻十米画卷》，这幅作品已被大足石刻艺术博物馆收藏。为了对宝顶山的石窟造像有更深刻的认识，创作前，他多次去写生。为了看另一个视觉的石窟，他还去到对面山上，天雨路滑，拉着桑树枝的他，从高处跌落，差点遇到生命危险。“不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香，这些都是创作路上的小插曲。”谈起这些，他云淡风轻。另一幅作品《长江三峡图卷》，则被重庆博物馆(重庆中国三峡博物馆)收藏。
2016年初，他决定再次挑战自我，以宝顶山大佛湾为蓝本，进行50米长卷的创作。
“之前创作的《大足石刻宝顶山画卷》，是宝顶山大佛湾的外景。这一次，我想更为详细地把这些石窟造像呈现出来。”陈鹏程进一步解释称，随着年龄增大，自己的画技越来越成熟，阅历也越来越丰富。而子女也长大成人，不用他操心，更有精力和时间来进行创作。
为了以画养画，平时，他会接一些手绘、画画方面的业务，赚取一定的报酬。除了家庭开销，就把剩下来的钱用到创作长卷上。
上万尊造像悉数收入画卷
早前，50米长卷已进入到收尾阶段，但陈鹏程仍然非常忙碌。为此，他每天早上6点就起床，然后去到大足美术馆的画室创作。晚上九、十点钟再回家，每天要花费15个小时以上的时间在长卷上。
“人都瘦了一大圈，本来就瘦，现在估计只有90多斤了。”妻子李中瑛心疼地说道。
收尾阶段如此，可以想象，创作前期以及中途，更是不容易。
他介绍，画卷以大足石刻最为著名的宝顶山石窟群为题材，共三个部分，均通过故事化手法再现。第一部分是行孝出家，讲述的是大足宝顶石刻创刻者赵智凤为了多病的父母5岁出家修行的故事;第二部分是弥牟求法，讲述的是赵智凤研修柳本真佛法;第三部分是宝顶成佛，也是最核心部分，讲述的是赵智凤回到家乡大足后打造石窟，最后呈现石窟全貌。目前，三部分创作已经完成。
记者从画卷中看到，宝顶成佛部分，既有富丽壮观的千手观音，也有安详而卧的卧佛……数不清的造像，大到神态、举止，小到衣襟、配饰等，都格外逼真。
“50米长，要展现上万尊造像，要考虑比例的问题，还要尽可能不出错，一旦画错便不好重来。我都是先画一个小稿，觉得满意之后再定稿创作。”陈鹏程说，千手观音是宝顶山石窟重要作品之一，广达88平方米的岩壁上，位于正中的观音菩萨伸出千手千眼，非常富丽壮观。而自己创作时，为了复刻下“千手千眼”，曾一度画得头晕目眩。
此外，如何表现大佛湾圆觉洞和毗卢道场两处洞窟，也让他思考许久。“用了19天时间来思考，每晚想着都无法入睡。”陈鹏程说，如果按部就班、简单复刻，画面中只能出现洞门的样子，而洞窟内部的精美石刻就无法表现了。怎么办?最后，他破除框架，大胆地把“洞门”打开，全方位地将洞窟内的石刻展现出来。
声音
“将为其办个展，邀专家进行评估”
大足区美术馆工作人员欧阳阳光，从事国画绘画多年。他告诉记者，首先，自己对陈鹏程很是佩服，“每次看到陈老师，他都在作画，有时甚至晚上还没离开。他把创作的想法付诸行动，并坚持了这么多年，十分可敬。”其次，从体量来看，50米长卷，与平时作画的尺寸相比，放大了不少，作画的难度特别高。第三，题材上，虽然也有创作者以大足石刻为题材，但陈鹏程以赵智凤的生平为叙事线索，用现实主义的手法再现了宝顶山石窟全貌，不仅有自己的创作思路和想法，艺术表现力上也更完整。“最后，从观感来说，长卷的完成度很高，长卷牵涉到很多造像、风景，操作得不好，容易显得杂乱。然而，陈鹏程的这幅作品连贯，整体性非常强，用笔、用墨拿捏精准，极具中国画的韵味以及艺术表现力。”
大足区美术馆馆长王建平介绍，大足区美术馆成立了一个专家工作室，用以支持艺术家们进行创作，陈鹏程就是特聘专家之一。为了让陈鹏程安心作画，他们不仅为其提供了工作室、工具等，每年还会给予一定的创作经费。陈鹏程创作刻苦，其精神值得所有创作者学习。画卷的规模也比较震撼，为了精益求精，他们还邀请来不少专家提建议，对画卷进行提升。
王建平还表示，为了支持和鼓励创作，预计5月份，大足区美术馆将会举办陈鹏程个展。除了长卷，还会展出陈鹏程其他作品。届时，也会邀请专家对长卷进行进一步的交流和评估。
