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《通往夏天的隧道，离别的出口》是一部很符合期待的动画电影，有着符合期待的优点与意料之中的不足。电影的舞台非常的小，画面中的背景数屈指可数，却因为核心事件的原因有着很长的时间跨度。那么，首先就从标题中的夏天的隧道讲起。

红枫浦岛隧道

在某一天晚上被酗酒的父亲施暴后，故事的男主角塔野薰（塔野カオル）逃出了家，意外地发现了一条秘密隧道。在隧道中，薰找到了已逝妹妹华伶的凉鞋，与儿时与妹妹一起养的鹦鹉喜伊。此时，薰意识到这可能是一个能获得想要东西的隧道，且在出来后发现了隧道内外的时间流逝速度存在差距。薰想要再次探索隧道时，被先前于雨天车站借予雨伞的女主角花城杏子发现，从此这个隧道就成了两个人的秘密，而整部电影也从两人合作探索隧道正式展开。

这里来谈一谈本作的场景表现。本作的场景设计可以用朴实无华来形容，只有隧道洞口处的场景比较符合我内心对秘密隧道的想象。男女主角情感推进的关键地点水族馆、杏子的家中与烟花大会的场景都是极其偷懒的。男女主角谈恋爱的时候场景与音乐双双下线，也会导致前期积蓄的情绪不够，最终爆发出来时也难以铿锵有力。最为重点的是隧道内景的设计，实在是影响了这个核心地点对观众的吸引力。一个昏暗的大空间中，树立着两排挂着闪闪发光相片的枫树，而枫树的红叶也充当一部分光源，这个场景设计对我而言实在减分不少。此处贴出原文中薰初见隧道时的描写：

眼前出现一座令人联想到人骨的白色鸟居，仿佛数百年前就已建造于此，等待他人到访。鸟居不止一座。往深处望去，可以看见其如千本鸟居一般，连绵不绝地一路延伸至隧道内。

柔和的光源，其实是从隧道墙壁往天花板斜向延伸的火炬。火炬装设于鸟居与鸟居之间，朝着隧道深处等间隔排列。前端的火几乎没有摇曳，仅是透着朦胧火光地燃烧着。

我深切感受到一种不能轻易踏入的神圣感，那种感觉已经超过宗教或仪式的范畴。

人物情感互恰于剧情

由于时长的限制，电影需要尽可能的把人物背景与关系迅速交代清楚。电影对于杏子的刻画非常优秀，在杏子家中与后半段成为漫画家的部分基本可以说完美地刻画了杏子顽强坚定、对自己目标有着强烈动力、但又有着不为人知自卑一面的冰川美人形象。

男女主对话时时常出现的躲闪眼神，受到夸奖之后埋头只能跺脚表现的害羞与喜悦，在车站送出的向日葵，时刻连接的充电线的旧手机，以及那把锈迹斑斑的雨伞。可以说，在拉跨的场景与音乐表现里，依旧能撑起对男女主互相感情的描写，这些真实而生动的细节功不可没。

然而对于男主的感情描写，电影直接敲了骨折。其中最为重要的是，电影隐去了薰是其母亲外遇产子的这一信息，从而导致薰与其父亲在剧中表现出的感情动机都很奇怪。这同样也会使得薰对妹妹的情感表现变弱，因为带有偏见背景的童年与正常的童年区别甚大，儿童心理都是纤细、敏感的。 进一步的，使得薰自己抛下杏子自己前往找回华伶的情感动机仍然薄弱。可以说导演为了强调男女主的感情戏份而牺牲了其核心部分剧情的合理性，在我看来非常可惜。

来者犹可追

即便说了这么多电影的缺点，这仍然是一部不错的动画电影作品，因为其用一个很小的舞台传达出的主要思想是那么温暖。在最后一个场景中，一声声的短信提示音，冰冷的时间在不断地增长，男主和观众都会意识到，“失去的东西”到底是什么。为了过去的事物而逃避现在，那么只会失去越来越多弥足珍贵的回忆与经历。电影的“珍惜现在”的主旨无比清晰，是一部能让人燃起生活希望的作品。